Allerdings ist diese Storyline nur ein Teil der Geschichte, von der Franklyn erzählt. Und die anderen Geschichten, die einander abwechseln, haben zunächst nichts mit der Geschichte um Jonathan Preest zu tun. Da ist zum einen die depressive Kunststudentin Emilia (Eva Green), die äußerst kunstvolle Videos ihrer diversen Selbstmordversuche produziert und sich durch eine Therapie mit ihrer verhassten Mutter quält. Auch Milo (Sam Rilley, Control) hat seine Probleme mit dem Leben – er wurde quasi vor dem Traualtar von seiner Freundin sitzengelassen und glaubt nun auf den Straßen Londons seiner Jugendliebe wieder zu begegnen. Und der tiefreligiöse Gemeindevorsteher Peter (Bernard Hill) sucht nach seinem Sohn David, der als psychisches Wrack aus dem Goflkrieg zurückkehrte und aus der Psychiatrie geflohen ist. Wie die vier Handlungsstränge zusammenhängen und am Ende zusammengeführt werden, sei an dieser Stelle nicht verraten, obwohl es bei genauerer Betrachtung etliche Anzeichen gibt, wie die Dinge miteinander in Zusammenhang stehen.

Mit Franklyn ist Gerald McMorrow ein außergewöhnlicher und anfangs etwas gewöhnungsbedürftiger Film gelungen, der trotz eines vergleichsweise bescheidenen Budgets faszinierende Bilder entwirft und auch konzeptionell einiges wagt. Wer sich allzu sehr auf den Trailer und die Bilder verlässt, könnte leicht auf die (falsche) Fährte geraten, dass es sich bei diesem Film um ein reines Fantasy-Abenteuer ohne allzu großen Anspruch handelt. Genau das aber ist Franklyn nicht. Sondern ein verzwicktes und bildgewaltiges psycholgisches Mystery-Drama, ein Film über die Verschränkungen von Realität und Fiktion, Liebe, Romantik, Tod und Verzweiflung. Und damit das erste Ausrufezeichen eines kühnen Regietalents, von dem man noch einiges sehen und hören dürfte.