Wenig später, als Jin Xia nach Feierabend gerade der Bus davongefahren ist, kehrt die Unbekannte plötzlich wieder zurück – noch immer barfuß. Sie erweist sich als ziemlich aufdringlich und hat sich bald einen Weg in Jin Xias Leben gebahnt.

Im ersten Drittel ist Green Night ein durchaus subtil erscheinendes Werk, das Interesse und Mitgefühl weckt. Eine kleine Wunde auf Jin Xias Stirn deutet auf eine Gewalterfahrung hin, über die zunächst jedoch nicht gesprochen wird. Dass die Protagonistin beharrlich die Anrufe ihres Gatten Lee Seung-hun (Kim Young Ho) ignoriert, lässt indes rasch vermuten, dass sich Jin Xia in einer missbräuchlichen Ehe befindet. Ihr Ehemann werde immer ihr Ehemann sein, meint Jin Xias Vermieter und droht mit dem Rauswurf aus der Wohnung, die für die Heldin eine Art Refugium zu sein scheint.

Wie sich herausstellt, führt auch die grünhaarige Frau eine Beziehung, die von Abhängigkeit geprägt ist. Für ihren Freund, der einen Friseursalon betreibt, muss sie Dienste als Drogenkurierin machen. Jin Xia lässt sich auf einen Deal mit der Frau ein, lernt dadurch die urbane Unterwelt kennen und stellt sich schließlich ihrem Ehemann, während sie der Namenlosen unverhofft näherkommt.

Wenn Jin Xia und ihre neue Bekanntschaft auf dem Moped durch die erleuchtete Stadt fahren oder die beiden in einer Bowlingbahn landen, in der Neonfarben dominieren, erzeugen Shuai und das Kamerateam Matthias Delvaux und Kim Hyun Seok eindrückliche Aufnahmen, die ein Gespür für Atmosphäre zu demonstrieren vermögen. Das Drehbuch, das die Filmemacherin zusammen mit Lei Sheng geschrieben hat, setzt aber so sehr auf stereotype Figuren, dass die anfängliche Faszination am Geschehen mehr und mehr verloren geht.

Eine Vergewaltigung wird in aller Drastik gezeigt – und auch im Finale scheint größtmögliche Brutalität das einzige übrige Mittel zu sein, um noch Spannung zu kreieren. Als Rape-and-Revenge-Movie wirkt Green Night durch seine wenig komplexe Charakterzeichnung zu beliebig und plump, um sich erzählerisch von etlichen B- und C-Filmen aus diesem Segment abzuheben.

Sich dem Kampf gegen patriarchalische Strukturen zu widmen und die Selbstermächtigung zweier Frauen einzufangen, die bisher von ihrem Umfeld physisch und psychisch unterdrückt, ausgebeutet und missbraucht wurden, ist ein wichtiges Anliegen. Dabei zunehmend auf Klischees und Formeln zurückzugreifen, die selbst eher exploitativ daherkommen, führt allerdings zu einem weitgehend enttäuschenden, unoriginellen Ergebnis, das auch durch das überzeugende Spiel von Fan Bingbing in der zentralen Rolle nicht ausreichend aufgewertet werden kann.