In Projekt Ballhausplatz zeichnet der Journalist und Filmemacher Kurt Langbein (Landraub; 2015) die Karriere von Sebastian Kurz minutiös nach und findet dabei gleich zu Beginn ein treffendes Symbol für Machthunger und Größenwahn, die anscheinend untrennbar mit dem rasanten Aufstieg verbunden sind. Das „Geilomobil“, ein gewaltiger und PS-starker SUV der XXL-Klasse der Marke Hummer, mit der sich auch Arnold Schwarzenegger gerne blicken ließ, auf dessen Motorhaube ein ganz junger Sebastian Kurz in Macher-Pose lümmelte, dazu Werbesprüche wie „Schwarz macht geil“ und Bonbons in Formen von Kondomen markierten die ersten öffentlichen Auftritte des damaligen Nachwuchspolitikers im Wiener Gemeinderatswahlkampf des Jahres 2010. Zwar brachte der vollmundige PR-Auftritt nicht unbedingt den gewünschten Effekt, doch für den Vorsitzenden der JVP (Junge Volkspartei, die Nachwuchsorganisation der ÖVP) ging es fortan steil bergauf.

Langbein greift diese Episode, die so vieles über das anscheinend unerschöpfliche Selbst- und Sendungsbewusstsein von Sebastian Kurz aussagt, als roten Faden seiner nun folgenden Chronologie auf und zeigt in Zwischenschnitten immer wieder die langsame Demontage des Boliden, der in einer Werkstatt fachmännisch in seine Einzelteile zerlegt wird. 

In einer gelungenen Mischung aus Archivmaterial und Interviews mit Beteiligten und Zeug*innen der Machenschaft des inneren Kreises um den späteren Bundeskanzler arbeitet der Film brav die Stationen des Aufstiegs und die des Falls ab, erklärt, ordnet ein, hat aber selbst jenseits einer bloßen Chronik der Ereignisse wenig wirklich Neues zu bieten. 

Dass sich von den gezeigten Herrschaften niemand zu einer Stellungnahme bereit erklärte und vor der Kamera Platz nahm, versteht sich angesichts der mangelhaften Fähigkeit zur Selbstkritik fast von selbst. Wie allerdings auf den Film und dessen bevorstehenden Kinostart reagiert wurde, ist andererseits schon wieder typisch für die Machenschaften des Systems Kurz: Kurzerhand und mit Geld völlig unklarer Herkunft ausgestattet wurde ein zweiter Film über Sebastian Kurz angekündigt, der — wen wundert es? — viel glimpflicher, ja fast schon liebevoll mit dem „Wunderwuzzi“ umging. Kurz — Der Film, Regie: Sascha Köllnreitner, erfreute sich eines offensichtlich beachtlichen Werbebudgets und machte sonst vor allem deshalb von sich reden, weil zahlreiche Besucher*innen, die Karten vorab reserviert hatten, aber nicht in den Kinos erschienen. Ein Schuft, wer dabei vermutet, dass es sich um einen PR-Stunt gehandelt haben könnte, bei dem die Besucherzahlen geschönt werden sollten. Möglicherweise ist dieser hektische Aktionismus vielleicht das größte Lob, dass man diesem Film machen kann.

Dass der Film in Österreich selbst etwas bewirkt hat, bleibt dann doch eher anzuzweifeln: Die immer noch vorhandene Fanbase und die Mitläufer*innen des geradezu mafiös anmutenden Systems Kurz sind gegen solche Enthüllungen gefeit und stehen weiterhin loyal zu ihrem Idol. Und so hat Projekt Ballhausplatz ein Problem, das andere Dokumentarfilme ähnlichen Zuschnitts ebenfalls kennen: Diejenigen, die sich dafür interessieren, wissen meist eh um das Gezeigte. Und diejenigen, die daraus etwas lernen könnten, sind derart faktenresistent, dass sie erst recht nicht ins Kino gehen. Und so erfreut sich der „radikale Konservatismus“ (so benennt es die Wiener Politikwissenschaftlerin Natascha Strobl in ihrem gleichnamigen, sehr erhellenden Buch) eines Sebastian Kurz weiterhin europa- wie weltweit so großer Beliebtheit, dass nicht einmal die Rückkehr des gefallenen Wunderknaben der ÖVP auf die ganz große politische Bühne mehr ausgeschlossen zu sein scheint.