Ergün erzählt eine im Grunde typische – auch alterstypische – Geschichte vom Freiheitswillen der Pubertät, von den Träumen, die man im Leben hat, und von der Angst, vor deren Verwirklichung in der Realität des Erwachsenseins aufzuwachen. Das Pferd steht in derartigen Geschichten für die Sehnsucht nach eigener Identität, es wird zum Ziel der Wünsche junger Mädchen, zum Aufhänger der pubertätsinduzierten Konflikte mit dem Elternhaus. Das ist in vielen Teenie-Büchern und -Filmen inzwischen zum Klischee geronnen, und all dies bedient auch Hördur. Doch Ergün ergänzt eine wichtige Zutat: die Verwurzelung in einem geerdeten Milieu. Hier ist nichts rosarot, hier gibt es wenig sentimentale Anbiederung an Mädchen-Stereotype.

Insbesondere in seinem ersten Drittel ist Hördur das beinahe bittere Porträt einer jungen Türkin in Mannheim mit einer durch einen schweren Schicksalsschlag zerbrochenen Familie; mit einem verstörten jungen Bruder, einem als Tagelöhner auf dem Bau hart arbeitenden, aber wenig erreichenden Vater, dessen Stolz größer ist als seine Möglichkeiten im Leben. Die (aufgezwungene) Arbeit auf dem Pferdehof wird zu einem Stück langersehnter Freiheit, zur Erfüllung einer Hoffnung, die sich nicht aus vorgesetzten, äußerlich eingepflanzten Träumen speist, sondern aus einem tiefen inneren Bedürfnis.

Felicitas Woll spielt die zunächst mürrische, widerwillige Hofbesitzerin, die sich dann als begeisterte Trainerin von Aylin erweist. Sie kann nämlich gut mit Pferden und besonders gut mit Hördur, sie könnte es schaffen, in ein paar Wochen beim Islandpony-Rennturnier mitzumachen. Im Mittelteil verfällt der Film dann doch etwas in die Handlungsklischees einschlägiger Strukturen: Der Vater will die Tochter natürlich nicht reiten lassen, die Trainerin ist natürlich hartnäckig, Aylin stellt sich natürlich gegen den – aus Geldmangel nicht unberechtigten – ablehnenden Wunsch des Vaters. Auch die ganz offensichtlich ziemlich weite Entfernung des Reiterhofs von der Großstadt, idyllisch in freier Natur gelegen, ist etwas abwegig, immerhin muss Aylin ja jeden Nachmittag nach der Schule dorthin.

Doch die guten Darsteller – Almila Bagriacik als Aylin wirkt zunächst etwas zu alt für eine Schülerin, erweist sich aber im Folgenden als vollauf glaubwürdig –, die sensible Kameraführung, die auf den Punkt kommende Regie, und die überzeugende filmische Arbeit mit dem Pferd lassen den Film über die üblichen Pferdefilmmuster hinauswachsen. Und vor allem: So viele Filme, die im deutsch-türkischen Milieu spielen, ohne dieses als Besonderheit auszureizen, gibt es nicht im deutschen Kino. Allein dafür hat Hördur alle Achtung verdient – als Beitrag zur vielbeschworenen Integration, indem er nämlich den so häufig postulierten culture clash nicht einmal ansatzweise thematisiert.